”企业一技术人员告诉记者，他们不厌其烦地一次次实验，几乎尝试过所有能想到的材料与方法了。
进入2019年3月，作为“江苏省民营科技企业”他们狠下决心：再难也要进行“油改水”新品研发。
于是，他们一次次以水、乳化剂、表面活性剂、渗透剂及少量有机溶剂等成分，进行数不清的清洗剂配方。
“在一年多时间里，光我们拿到印刷厂进行测试的，就进行了80多次。
”李洪彦说，目前他们的研发已趋于稳定，“今年我们以80%的公开成分，申报了专利”。
根据第三方检测机构给出的VOCs检测含量数据显示，他们企业从刚开始研制出来的新品到现在稳定的产品，其VOCs含量变化为：600g/L、400g/L、276g/L、153g/L、75g/L、45g/L，其有害物质挥发降低了90%以上。
值得一提的是，在前不久《第十届北京国际印刷技术展览会》上，主办方特别设置了“创新?引领未来——绿色创新主题公园”新技术展示区，特邀他们进行了《低VOCs含量半水基清洗剂的研究与发现》的现场演讲，受到业内广泛关注。
中国印刷及设备器材工业协会理事长陆长安、中国印刷工业VOCs治理工作委员会秘书长李建军对苏企的技术创新给予高度评价，表示治污就必须“源头治理”、“源头替代”，践行更多的“绿色创新”实践，以保护我们的美丽地球。
数据显示，现北京市场已有70%以上印刷企业在使用苏州易能环保的“半水基油墨清洗剂”，“苏州造”的低VOCs含量的半水基油墨清洗剂和D7小蓝桶无醇润版液已在全国16个省开始得到推广，苏企正为建设“美丽中国”贡献着他们的创新与智慧。
自2020年初以来，防范疫情风险便成为众多行业企业，日常经营中不容回避的课题。
那么，在这一波已经延续了近20天时间的疫情反弹中，印刷企业受到的影响有多大？
首先，必须明确一点，与2020年春节前后遭受疫情突袭不同，在这一轮疫情反弹出现时，多数企业都处于正常生产状态。
除了个别疫情形势较为严峻的城市，出于全员核酸检测等工作的需要，曾短暂要求企业停工外，多数企业都没有复工复产的问题。
实际上，即使在疫情管控措施升级的郑州，相关部门也明确：全市各类企业在严格落实四方防控责任的基础上，正常组织生产经营，员工持有效证件和48小时核酸检测证明，“点对点”严格扫码、测温和登记管理后出入小区（村）、厂区。
通过以上汇总便就是我们需要的文化大数据。
其是将中华民族几点了数千年的文化资源转化为文化生产要素，成为文化创新创造的素材及源泉。
同时，也是通过提取具有历史传承价值的中华文化元素、符号和标识，丰富中华民族文化基因的当代表达，以全景式呈现中华文化。
2）数据关联　　数据关联是文化数字化的核心生产力，需要将零散的、不同领域的、不同形态的以及相关数据源和实体以进行关联，终要形成关联链，可以把馆藏文物、电台、电视台、出版物、博物馆等都能实现关联。
与知识图谱结构相反，关联链的形成是自下而上的过程。
因此，数据关联是核心的生产力。
数据能为文化赋能，文化则为数据增值，数据关联是核心生产力，关联数据是核心资产，不能再收着数据去讨饭吃，而要把数据关联起来以实现变现。
3）生产线　　这是文化数字化的核心环节，通过国家文化专网的形成并使得文化机构实现接入后就搭建起了数字化文化生产线，主要以实现从数据要素中提取素材并能通过素材进行二次创作以形成文化数字内容。
4）关联数据　　其是文化数字化的核心资产，《意见》中有提到要“推动文化机构将文化资源数据采集、加工、挖掘与数据服务纳入经常性工作，将凝结文化工作者智慧和知识的关联数据转化为可溯源、可量化、可交易的资产。
”　　数据资产化在这过程中已经体现出来。
数据在采集、加工、挖掘与数据服务都需要付出劳动，而劳动便会创造价值，凝结这些劳动价值的关联数据是能够以货币计量、量化的，关联数据便可通过交易变现而带来收益。
5）数据变现　　数据变现是核心驱动力，需要搭建起全国文化大数据交易中心，今年8月深圳文交所的全国文化大数据交易中心已经实现了上线试运行。
全国文化大数据交易中心的核心便是搭建“数据超市”，以连接资源端与生产端，终能满足两端在出售数据、购买数据、变现收入、销售收入等方面的各取所需，也能使得成为文化业态的新的增长点。
6）数据安全　　数据安全是文化数字化的核心竞争力，《意见》中有提到要加强文化数字化全链条监管，包括要制定文化数据安全标准（需要在数据采集加工、交易分发、传输存储及数据治理等环节实现全覆盖）、文化数据安全监管体系（需要强化中华文化数据库数据的入库标准，发挥好国家文化专网网关的物理隔离作用，对数据共享、关联、重构等主体实现准入管理）、文化消费新场景的一体化监管（要确保进入传播或消费渠道的内容可管可控）、产权保护（涵盖到所有的文化资源数据和文化数字内容）。
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〖产品类型〗：紧松绳袋，束口袋，手拎袋，折迭袋，打洞袋等；
〖车缝走线〗：车缝这里就如同缝制衣服一样，把各块布料缝制在一起，最后把拎手缝制在袋身上，车缝走线越细密越工整，整个布袋就越牢固，这里还有一些细节，拎手和袋身处的车线需不需要打叉等，边上是几根走线，包袋的最后有效长度等。
〖方案设计定制〗：可外加工项目，价格优惠，送货快，人性化服务，印刷包装精美，生态环境保护功能强大。
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〖布料厚度〗：有5安、6安、8安、10安、12安、14安、16安、20安可供选择，不过材料有好有差，不要只听价格，帆布差的材料真的不咋地，建议用一般料跟好料来做，好料做出的产品就是不一样。
〖定制常见问题〗
生产制造生产流程及周期：

A.先告之包或包装袋子的类别及原材料。

B.规格型号规格，LOGO设计图案或具体地址公司传真名称等印刷包装内容。

C.方案设计打试品的。

D.消费者明确样包包装袋子比较满意可做大批量。

E.签订合同付定金，购买原材料生产加工，生产加工完后拍照和后付余款配送。

这些方法是有别于水性墨的受墨防晕染层涂布，因为水性墨和媒材有一部份是怕表面毛细孔吸墨性太强的防堵，使墨水附着在涂布层用以烘托墨水。
除了透明打底涂布料之外，很多透明及金属材质也必须有打白墨底，做为要求显现墨色的遮蔽层，今天使用遮蔽率极高又有极细的白色粉末粒状性二氧化钛，也逐步形成很容易使用的打底模式，一般以使用UV来固化，但Epson有SP 7900W喷墨机，可做塑料膜诸类表面的水性喷墨，基本上这些材料都有打底层涂料涂布，以便有更好的附着性。
今天喷墨也要求被改善成为一般印刷纸直接喷列，可以省去很多麻烦，也就是打样时不必使用特殊表面处理过的涂布纸，以一般印刷用的铜版纸、轻涂纸、非涂布纸、印书纸、卡纸、铜西纸、瓦楞纸等未经处理纸张，直接用喷墨机去喷列，打样之后将可极为接近印刷成品，在打样和印刷成品效果沟通上十分有利，甚至于几本、十来本的样本书，也可直接打印生产，不用再制版、上机印刷，尤其，不涂布两面喷墨印刷的可能性也增加很多，不必像今天富士胶卷公司的Jet Press 720在喷墨打印一般涂布纸之前，仍须做纸面前处理工作，相信水性喷墨也逐步将走向这一个研发方向，不只打样和成品可一致性，而且可选择的纸张种类将十分广泛。
至于喷墨的染料、颜料来说，染料是1980年、1990年代主要的颜色材料，因为染料的价格合宜，其粒径在2～3nm奈米，所以任何喷墨设备孔径都可非常流畅的喷出。
但染料的大缺点是不耐久，容易受紫外光的作用而褪色，而且染料的色域比较宽，也比颜料容易晕染开来。
所以2000年之后，新一代的奈米合成颜料粒径虽不像染料那么小，但维持在50～100奈米的粒径也同样很容易在喷嘴中流畅出来，如果喷墨嘴孔径在10nm（mm）的话，也是100nm的一百倍没有阻塞的顾虑，而在奈米化之下颜料的色域也扩展一些，虽不像染料那么宽，却也十分容易调和媒染体喷列。
早期1990年代的喷墨，喷嘴直径虽较大或许是20～30mm，而当时使用粗粒合成的颜料粒径在3～4mm，有的更达8～10mm左右，那么喷嘴受到一些不寻常粗粒的颜料，只要两、三个便可能在墨室到喷孔间卡住发生阻塞状况。
当时，有些研究人员试图利用珠磨法，将现有的粗粒颜料磨细到奈米级的尺寸，并且宣称粒径平均值已接近奈米级（100nm），但耗时费工，重要的是平均值接近奈米，但某些没有被磨到的粗粒径会大三、五倍，对喷墨使用时会产生不良阻塞墨嘴的结果。
今天也因为合成奈米颜料的普及下，当为喷墨已十分合宜，加上一些媒染树脂的改良，在喷墨机制造厂的说明中，每一粒颜料都像裹覆珍珠奶茶的珍珠粒中带有颜料为核心的透明树脂，并且在喷墨之后，在打印面形成一层表面光滑的透明树脂封闭层，阻绝颜料和空气的接触，可以更耐久不褪色。
同时也可以稍为延阻紫外线的照射作用，延长喷列完成品在耐光、耐候达到50年以上（非阳光直射）。
在颜料之外，大家也都在想喷金墨、银墨，这个问题也涉及到金粉（铜粉为主，真正金粉太贵只有少数场合才能用得上）。
银粉（钙粉）、珍珠粉的喷列，目前Roland DG乐兰喷墨有金属粉喷墨，形成银色的喷列再加黄色又可代替金粉，或加其他色喷印也逐步形成金属墨色的喷列，但色泽不能闪烁明亮，和期待仍有一大段落差。
喷墨也有喷上光涂布，也有用拒斥墨加UV上光，形成局部性光亮和毛状雾面效果。
这一些喷墨也在追逐一些表面加工的效果，所以有不少材料支持。

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〖广告效果〗：企业的宣传广告可满购物商场街头巷尾“移动”宣传策划方案 ，长期坚固耐用。
〖 产品制作工艺〗：机器设备缝纫缝制，手提可以用原材料本身或者毛纺织带或消费者特殊原材料， 色彩的布料（可以按客户规定定制色彩）
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本公司是集设计、印刷、生产加工、拥有完整服务的综合性厂家；定做PVC袋、保温袋、帆布袋、手提袋、麻布袋、棉布袋、抽绳袋、束口袋、牛津布袋、毛毡布袋、绒布袋、折叠袋、包装盒、包装袋、无纺布袋。
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我们秉承“诚信为本，品质，服务至上”的经营理念，欢迎各界朋友来我厂参观、指导和业务洽谈！
行业咨询：
9~20分别是的浮世绘画家鸟居清信、菱川师宣、铃木春信、北尾重政、喜多川歌、歌川国政、溪斋英泉、北斋葛饰、歌川国贞、杨洲周延与月冈芳年。
这个网页可贵之处，是每则标题都选用了一幅具代表性的浮世绘图，除注明是谁的作品之外，还连结至该图的出处，可以看到更多的图文介绍，以下是笔者的简略挑选介绍。
以第1则的附图（图4）为例，这是三代歌川丰国的作品《今样见立士农之商职人》，丰国巧妙的用女性为主角，分别扮演浮世绘的画师、雕刻师与刷版师，大家分工合作的情景。
而在第3则的连结中，可欣赏到葛饰北斋《富岳三十六景》的全部作品；第7则的连结可看见精美的肉笔浮世绘屏风；第11则有铃木春信的美人画《缘先美人》；第18则有太田美术馆为浮世绘多产画家歌川国贞逝世150周年的特展介绍；第19则有扬州周延的生平介绍，他有很多作品描绘了明治时代西方文化对日本社会的影响，如《欧洲管絃乐合奏之图》（图5）；第20则可欣赏到月冈芳年多幅以恐怖故事为题材的惊悚浮世绘插图。
日本网－浮世绘－       江户世风民情的写照     （www.nippon.com）    日本网（nippon.com）是日本交流基金会（Nippon Communications Foundation）在公益财团法人日本财团的扶助下，于2011年10月开办的多语种网站，向全球读者提供有关日本政治、经济、文化等方面的资讯，目前网站设有英、中（繁与简）、法、西、阿、俄、日等7个文版。
网站首页的「日本聚焦／时尚中的传统美」专题中，可看到标题与文章，作者是法国人小山．布丽奇特（Brigitte Koyama－Richard），巴黎大学比较文学博士，曾在早稻田大学研习日本近代文学，为比较文学与美术。
作者在前言中提到，在19世纪后半期的欧洲，曾掀起一股日本绘画艺术热潮，连当时的印象派画家马奈、窦加、莫内、梵谷等人都受到了强烈的影响，这让当时的日本人十分惊讶，因为对于江户时代的日本人来说，浮世绘与其说是艺术品，倒不如说是日常生活的一部份。
本文即是小山．布丽奇特从江户时期的世风民情来介绍浮世绘，文章共分六大主题:浮世绘的诞生、浮世绘实行分工制、浮世绘的作用（日常用品和广告）、浮世绘是流行的时尚发源地、教育和报导方面的作用、以及升华为艺术的浮世绘等。
文章除了有系统的以文字介绍之外，作者也用了多幅图片做辅助说明，增加了全篇文章的可读性。
日本网－代代相传的浮世绘技术       －访Adachi版画研究所      （www.nippon.com）    与前一篇《浮世绘－－江户世风民情的写照》一样，作者同是小山．布丽奇特，这真是一篇难得的好文章，网站编辑特地为本文写了一段介绍文:「Adachi（足立）」版画研究所翻刻北斋和歌等浮世绘画家1,200多幅杰作，作者拜访了研究所的工作室，报导自江户时代以来始终不变的版画制作现场。
」    文章一开始，作者就提供了一幅浮世绘翻刻的8个制作过程（如图6），其中1~4是雕刻，5~8是刷版。
作者在文章中强调，浮世绘需要精致毫厘的雕版技术，例如歌美人画里的女性发丝十分纤细，宽度不到1mm，雕刻师都要一一雕刻出来，因此这种雕刻头发的手艺特别被称为「毛割」。
为了印制彩色的浮世绘，就必须刻制相同色数的木版，一色一版，一组印版通常会在5块上下，但像葛饰北斋的《神奈川冲浪里》就多达8块。
作者在足立版画研究所内见识到一位已工作50年高龄60岁的老雕版师为其示范雕版，并说一组《神奈川冲浪里》的制作需要三周的时间。
ISLI在“标识”方面主要通过服务字段、关联字段以及校验码字段这样的数字形式实现，“关联”则通过包括载体之间（如纸媒、光盘、磁带、电子设备等）、内容形态之间（如文字、图片、声音、影像等）、生产者和经营者之间、呈现设备之间来形成，“解析”则是依靠关联技术实现，“鉴权”是通过版权认证、自动鉴权等实现。
依靠ISLI这样的国家标准进行部署底层关联服务引擎和应用软件，需要考虑以下的不同情况：　　1）对于文化资源数量较大且具有数据中心的要考虑本地化部署；　　2）对于文化资源数据量巨大、居于行业lingjun地位且拥有独立的数据中心的，要考虑用内置集成服务；　　3）对于不具备设立数据中心的，则要考虑提供云服务的方式。
在《意见》中还提出了要“部署提供标识编码注册登记和解析服务的技术系统”，涉及到了文化机构与有线电视网络两方面的服务方，其终要形成文化数字化“底座”，其便是要通过国家文化专网以及标识解析系统来形成的。
再具体的指明就是，广电网络公司去负责部署提供标识编码注册登记和解析服务的技术系统，文化机构则负责部署底层关联服务引擎和应用软件。
因此，不同于互联网域名解析方式，文化数字化便要采用标识解析的方式。
在形成“底座”后便能实现提供各类文化数字化服务的环节，其中，文化机构便可通过接入国家文化专网以获得文化数字化服务，包含四大类：　　1）基础性服务　　包含文化资源数据的存储、传输、交易和文化数字化内容的分发服务，以及低成本、广覆盖、可靠安全的算力服务。
2）关键性服务　　包含文化资源数据和文化数字内容的确权、评估、匹配、交易、分发等服务。
3）增值性服务　　包括文化资源数据和文化数字内容的标识解析、搜索查询、匹配交易、结算支付等服务。
4）分发服务　　主要是衔接互联网消费平台，并以提供多网多终端的分发等服务。
以上主要是涉及到了技术路线的环节，接下来便是文化数字化的中心环节——生产。
如果说互联网触动的是消费的业态及模式等兴起的话，那么数字化便要撬动的便是生产。
文化数字化的核心元素主要包括：　　1）数据　　其也是文化数字化的核心生产要素，《意见》中也已指明，就是要“关联形成中华文化数据库”，包括要汇集文物、古籍、美术、地方戏曲剧种、民族民间文艺、农耕文明遗址等全国性文化资源普查数据资源，要采集中华民族文化基因数据，还要贯通已建或在建的文化专题数据库。
具体实现需要“地毯式扫数据”，要按照统一的标准以物理分布、逻辑关联去完成，并且要从中央到地方一直到基层扫数据。
数据领域包括了思想理论、文化旅游、文物、新闻出版、电影、广播电视、网络文化文艺等不同的领域，还包括了文字、音频、视频等不同的形态。