在走访过的印刷企业当中， 即使年营业额超过10亿的中大型印刷企业，或厂龄超过30年的成熟印刷企业， 其财务部在核算总成本方面也是缺乏一套准确方法， 所计算的成本， 不是漏算了帐外成本， 就是扭曲了制造费用的分摊， 或根本缺乏收集成本数据的方法。
印刷企业的报价， 一般都按工艺和物料要求， 用一项一项加上去的方式计算订单成本， 在成本的基础上再加点利润把价钱报出去。
但其中一项很重要的成本： 客户成本， 在计算过程中没有包含进去（ 或不知道有这项成本） ， 结果， 给客户的报价（ 印刷企业的收入） 只包含总成本的一部份， 总成本没有完全回收， 也由于成本分析不到位， 往往应报高价的却报低价， 应报低价的却报高价，前者降低利润，后者降低竞争力。
成本分析是战略决策的基础，成本信息错误， 会引致战略方向选择错误， 后果严重。
有些印刷企业对每份订单的料、工、费对都进行核算，以此来控制成本。
例如： 纸张费（ 包括损耗） + 印刷费（ 包括版费） +后加工费（包括模费）+包装费（包括运费）+管理费可惜在料、工、费的核算之中， 只有料费核算较准，工费较含糊， 直接费用较准， 间接费用含糊。
尽管有控制成本的决心和满腔热情， 但由于缺乏适当的方法、流程和知识， 成本控制的努力仍付诸东流。
曾经有一间初始形势大好的印刷企业， 由于主事者缺乏成本分析知识， 接下不少高毛利却低盈利的订单，虽然业务火爆，多年来却没什么发展，原地踏步。
以下六项是一般印刷企业做成本核算常陷入的误区：一 只核算材料成本，不知道产能成本在只核算材料和产量的方式下，两份材料相同、工序相同、数量相同的订单， 便会算出相同的成本。
但是这两份订单的效果要求可能不同， 所需要的生产时间， 也会不同， 因而实际成本也完全不同。
有时，印刷企业为了节省材料而增加生产复杂性（如合拼订单生产） ， 拉长了生产时间， 这些因时间拉长而增加的成本，在只核算材料和数量的方式下， 完全无法反映， 或者凭主观猜测， 往往赚了材料却输了产能。
二 按订单金额分摊制造费用（间接费用），大订单补贴小订单。
订单的金额和生产数量有一定的比例关系， 按金额摊分其实是按数量摊分， 但是很多制造费用（ 间接费用） ， 都是和生产数量无关。
采用这种分摊方法会增加了大金额订单的分摊费用， 降低了小金额订单的分摊费用， 扭曲了真实成本和利润， 结果会引致选错客户、选错巿场和选错产品的严重失误。
苏式本的主要版本特征是字体方整，笔画平直，版式多为白口、左右双边。
如嘉靖十四年袁褧刻本《楚辞集注》。
关于苏式本出现的原因，传统观点一般认为与明中期的所谓文学复古运动有关。
这一时期，文人需要多读古书，遂翻刻古书，所选底本多为刊刻精良的宋浙本，于是字体、版式等版本风格也受到底本影响。
不过这种解释在逻辑上有个问题，若只是出于阅读古书的需要，翻刻时只需翻刻宋本的相关内容即可，并不须专门模仿宋本的形式。
探究新的苏式本风格出现的原因，只能从宋本的形式，即版本风格的角度入手。
明代中叶，在以苏州为中心的文人群体中逐渐形成了宋本鉴藏之风，文人之间交流藏书，品题宋本，成为文人生活、文人雅趣的一部分。
这个文人群体自沈周、沈云鸿父子起，包括吴宽，王鏊、王延喆父子，都穆，文征明，黄省曾、黄鲁曾、黄贯曾兄弟，袁袠、袁褧兄弟，皇甫录、皇甫冲、皇甫汸父子兄弟等人。
以都穆为例，他和明中期许多重要书籍的翻刻有密切关系，其《南濠居士文跋》收录了多篇为其友朋刻书所撰之序，也有赏鉴宋本之跋。
如其赏鉴王献臣所藏岳飞之孙岳珂旧藏宋本《国语》：“近御史王君敬止得之（《国语》），出以相示。
观其刻画端正，楮墨精美，真古书也。
余尝访御史君，每一披诵，则心目为之开明。
”并因此而有所感慨：“古书自《五经》而外，若《左氏传》《战国策》等以及是书，皆学者所当究心。
而往往夺于举子之业，好古之士虽未尝无，而坊肆所市，率皆时文小说，求如此本，岂可得哉！”宋刻《国语》版刻特别精美，使都穆产生了学者应读此书的感慨。
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李英说：“印刷文化遗产包括印刷品类的物质文化遗产，也包括技艺类的非物质文化遗产。
非物质印刷文化遗产的保护不能局限于静态固化的记录延续，活态或再生产才是非物质文化遗产好的保护方式。
”　　李英研究员的讲稿印制成中、英、韩、德、日五国语言的精美书册，她自信从容的演讲，生动鲜活的内容引起了各国参会者的关注。
欧洲印刷博物馆联盟主席阿兰·马绍尔表示，以前对于中国的印刷文化并不很了解，李英的演讲带他进入了一个新的世界，印象非常深刻。
马绍尔说：“我们对中国的（印刷文化）不太了解，因为直到近期才有一些英文的研究论文介绍中国的书籍历史、印刷历史等等；我也没有其它途径来了解更多。
我对于中国的印刷文化的了解很少。
”　　在当天的研讨会上，还有来自其它5个国家的7名学者发表了演讲。
韩国韩语博物馆的学者介绍了《李氏朝鲜早期的书信、印刷及纸张》、埃及亚历山大图书馆的学者介绍了《十九、二十世纪埃及和阿拉伯世界印刷术与知识发展》、德国克林斯博尔博物馆的学者提出了《对印刷术的一些思考：谁印刷？
为什么印刷》。
李英研究员在会后接受记者采访时指出，参加这次会议也让她深深感到作为来自印刷术故乡的研究人员，除了要向国人介绍中国传统文化的精华，同时也有责任让全世界人民了解中国对世界印刷文化的贡献。
李英说：“中国是印刷术的故乡，中国的造纸术、印刷术在国际传播方面也做出了很多贡献。
所以你看全世界的这些学者有这么多关注印刷文化的，甚至于关注中国印刷文化的，今天有9位学者是专门研究中国的印刷文化的，这个很让人鼓舞。
所以我们不光要在国内讲清楚祖先的智慧，我们还要在国际上讲出我们中国人对世界印刷文化的贡献。
”　　李英表示，以中国印刷博物馆为代表的机构和个人正在为推动印刷文化的交流与发展而努力。

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我们秉承“诚信为本，品质，服务至上”的经营理念，欢迎各界朋友来我厂参观、指导和业务洽谈！
行业咨询：
一个品质好的瓦楞纸箱成品必须具备加工位置的准确和印刷的精美清晰，加工位置包括印刷位置、套色位置、叠色位置、开槽位置和冲空位置，这不仅要求设备精密度高，而且操作者必须对设备有深入的了解，对不良的原因分析能及时找到答案，正确地予以排除和修正。
印刷机的操作为团队表现，每个人都应了解自己的工作和职责所在，有默契地配合，才能将设备的加工品质和效率发挥到jizhi。
609.什么是瓦楞纸板？
瓦楞纸板是包装上应用广的一种纸板，可用来代替木板或金属板，它是由瓦楞原纸加工而成。
首先把纸加工成瓦楞状成为瓦楞芯纸，然后用粘合剂从两面将面纸与里纸粘合起来，使中层呈空心结构，因而具有较高的强度。
如图86所示。
610.按瓦楞的形状分类，瓦楞纸板的种类有哪几种？
按瓦楞的形状分类可分为V型瓦楞、U型瓦楞、UV型瓦楞，如图87所示。
U型楞有较高的外力吸收容量，可表现出较好的弹性特征；当外部压力解除后，能迅速地恢复原状，但是所能承受的压力较V形楞低。
V形楞有较高的承压特性，所以在外部压力作用的初期，楞形毁斜机会较少；但是，当压力超过临界点时楞形的损坏速度比U形楞要快得多。
由于这两种楞各有自己的力学特点，所以在实用中多采用两种楞形结合的UV型，以保证较好的性能。
611.按瓦楞楞峰高度和楞幅宽度不同，瓦楞纸板的种类有哪几种？
可分为A、B、C、D、E五型。
如表23所列。
■刘筱燕　　中国人民大学新闻学院传媒经济博士生，台湾南华大学出版事业管理研究所毕业。
前台湾图书出版事业协会秘书长，台湾博客来网络书店大陆项目经理，在出版产业已有十多年的从业经验，曾任出版社企划、行政与行销主管、杂志主编。
偏好动脑创意活动，同时喜猎不同主题范围的阅读与媒介。
大陆出版业的改革应致力于建立良好的市场机制，有市场的需求、有逐步扩大的消费，才能有规模的经济增长。
大陆 改革是关键大陆出版产业应致力于建立一个良好的市场环境与生产工厂，一来可以将大陆市场的阅读需求打开，再者，因市场需要使图书生产制造集中在大陆地区，直接可增加出版印刷的收入，另外可带来产业机会，让出版经济更景气。
大陆地区出版企业在“创新技术”和“多元发展”两项竞争力上表现得比较弱，这两项主要是出版企业在面对资讯技术、数字出版的问题中，对于基础的认知和未来技术与人才准备不足。
另外，大陆出版企业的发展计划主要由政府主管机关去制定，这影响了大陆出版企业在“多元发展”方面的竞争力，因此，原本应该是主动的行为，在这里就变成了被动的受引导而发展了。
在出版产业方面，大陆在整体产业发展的竞争力还是比较平均的，但在“替代威胁”这项竞争力上低于其他的竞争力表现。
大陆出版产业对于娱乐媒体给出版业带来的冲击，没有竞争的准备与实力。
多数出版企业数字资讯技术不足，也影响了出版产业在“替代威胁”的竞争指数。
进一步采用SWOT分析，归结大陆地区出版产业的内、外部环境优劣情况与竞争核心能力，结果如下（见表1~2）：从SWOT策略组合分析中，研究者认为，大陆出版产业未来的发展策略有下列几点：1.掌握出版改革机会，建立良好的市场规范，加深与提高出版的培训，并利用现在良好的局面，努力推展国际外销。
另外，对于出版产业的内容版权应扩大保护，商品的发展以多元市场的方向开发，充分发挥大陆的优势，掌握住良好的市场革新机会。
2.强化行政管理能力，进行企业优质化的改善，企业和管理单位都应该针对产业信息的持续地投入和加强。
对于未来的整合性困难与市场问题需要进一步正视，采取更有效与长期规划的行销工作。