Scitex CT是专为Scitex的产品与影像资料能直接互通的图形文件格式，通常使用在灰阶或CMYK模式的影像。
用途：在常见的软件当中，排版软件如QuarkXPress及PageMaker，图像修描软件PHOTOSHOP及live Picture都能支持此格式。
另外需注意，输出设备是否支持此格式，当然，Scitex的输出设备是支持的。
PostScript的特性PostScript是于1985年由Adobe公司推出，是一种页面描述语言，主要用来描述文字及图形。
在输出彩印或菲林时，设计人除了可以将图形文件交与输出中心之外，也可选择储存为一个POSTSCRIPT的图形文件，当然，只有采用POSTSCRIPT语言的图形文件设备才可支持POSTSCRIPT的图形文件，储存为POSTSCRIPT档的大好处是，输出中心不能更改图形文件的内容，但这也可以说是缺点，因为如果图形文件输出有问题，输出中心便不能检查图形文件，输出中心只能将图形文件直接下载到输出机。
用途：在北京使用POSTSCRIPT图形文件格式输出不太普遍，因为北京的输出中心惯例在输出前将文档及置入的图象检查清楚，由于储存成POSTSCRIPT后的图形文件不能随意改动，所以很少有人会使用POSTSCRIPT图形文件格式，但在外国就较为普遍使用。
PDF特性：PDF全名是Adobe Portable Document Format，由Adobe发明，目的方便不同平台如MAC。
PC及Umax的文件沟通。
用途：正常来说，如果用某一个软件制造出来的图形文件，而图形文件中用某些字款，其他人如果要开启这图形文件，就必须要有这个软件及图形文件中所用过的字款；但如果将图形文件储存为PDF格式，其他人只须有一个软件名为ADOBE ACROBAT READER。
便可以开启这个图形文件，无论图形文件是用什么软件制造，或是用什么字款。
当图形文件储存为PDF后，其实图形文件是做了压缩，即是将所有的元素放在这图形文件内，然后压缩起来，方便在ADOBE ACROBT内开启，这种图形文件格式渐渐受欢迎，不过要注意是，暂时的PostXcript Level i及Level II的输出设备未能支持此格式，但POSTSCRIPT LEVEL III的输出设备已经可以直接输出PDF图形文件。
Gif特性：GIF的格式全名为Graphic Information Format。
在1980年代的时期由COMPUSERVE（世界上其中大的BBS）引进，用的是记录一些重要的图像资料如尺寸、颜色和缩码等，另外把一些不同大小及解析度的数位影像作更改，使它们可以互相兼容使用。
是不是技术到了足够强大时，设计就成为一种彻头彻尾的技术产物呢？
没准有一天还会发明出拥有若干个G的处理速度n个G的内存的超级计算机，让它自己做设计算了。
这是不可能的，也不要期望这一天的到来。
就设计本身来说，它始终还是有着它自己强烈的独立性的。
设计的宽泛涵义中提到设计包括了艺术家头脑中创造性的思维。
因此，又有人将设计定义为“事先在心中酝酿，在想象中描绘出结果，并能通过实践使之成为现实的可视物”，说到这里大家可以清楚地看出，技术在整个过程中可参与的只有一些部分，而核心的仍然严自人类自身独有的智慧取决于人类对于和谐美好的追求。
即使是数字化设计，终究还是设计。
技术是不会取而代之的。
就像就永远也会说美妙诗篇的孕育，美词佳句的诞生是归功于文字的产生或者说是打字机的发明造成的一样。
技术在当中是一种手段，是一件一件越来越先进的工具。
它给我们带来了新的可能，促使我们有机会产生更多的灵感并且更方便地实现它们，但是终要抓住这些美妙的构想的仍然不折不扣地要靠人们自己的努力，我想这才是设计真正的重要所在。
也是技术本身不能帮你做的。
从历史的角度看去，有人说“当原始人用一块石头敲击另一块石头以便打造出一个工具时，设计就在这一瞬间自然而然的产生了。
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色彩指定有分四色及专色，所以设计者应视乎後是用那一类油墨印刷，则用那一套油墨色彩指定，否则好有可能得不到预期的效果。
因应不同的需求，所以在大多数的软件中都会有不同的配色系统选择，为常见的有Pantone、Trumatch、Focoltone、DIC及ToyoInk等，它们分别适用於不同国家、地区，而亦分专色系列及四色系列。
因此设计配色时请根据印刷时会采用那一系列的油墨系统，才去选择那一套的配色系统。
并且而要去买一本所选择配色系统的色彩样本作为参考，因为在萤幕上所看到的颜色，可能有一定的差别，以下便是一些常用配色系统的简介。
Trumatch      数码印前技术允许用少至1%网点值的增量来指定色彩的，这扩展了设计者和绘图者能用更多的颜色来创作图片。
Trumatch是为了上述原因而设计出来的配色系统，以小幅的CMYK增量来组织颜色。
Trumatch Swatching System是专门设计来提高色彩规范jingque度的。
它提供了超过2000种由电脑生成的颜色，这些颜色为原色油墨指定了青、洋红、黄和黑色的jingque比例。
Trumatch      Swatching System另一个要革新是在於它组织色彩的方式，首先是色度（沿着彩色光谱首先从红色开始），其次是饱和度（从深的、活泼的色调到浅色的色调），再次是亮度（增减黑色的税度）。
Focoltone      Focoltone Color System是一种选择和匹配原色的改进方法，主要以每一种色与其他共享多少百分比的青、洋红、黄、黑色来分类，因此可以降低补漏白的需求。
Focoltone的色域包括763种由四原色合成的颜色，四种原色油墨中每种色调从5%到85%变化。
如果配合他们出版的NoTrap软件在QuarkXPress中使用，使设计师能更容易选出一些颜色的组合，用以配合印刷，减少对补漏白的工作。
DIC及TOYOInk这两套配色系统都是配合日本两间较为出名的油墨厂的油墨而设计的，两者都是专色的配色系统，在日本较为流行。

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〖车缝走线〗：车缝这里就如同缝制衣服一样，把各块布料缝制在一起，最后把拎手缝制在袋身上，车缝走线越细密越工整，整个布袋就越牢固，这里还有一些细节，拎手和袋身处的车线需不需要打叉等，边上是几根走线，包袋的最后有效长度等。
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荫罩的主要缺点是金属板会随着能量的变化而产生弯曲，特别是在高亮度的情况下，需要更多的能量来战胜荫罩的阻抗，弯曲会更加严重。
金属板变形使电子束偏离原定目标，显示的画面会模糊不清。
为此，人们只好不断寻找合适制造荫罩的金属，为尽量吸收显示时所产生的热量，多数荫罩板采用了镍/铁合金，它膨胀率几乎为零。
荫罩的第二个缺点是屏幕弯曲会产生刺眼的眩光，用AGC[Anti      Glare      Coatings，防眩光涂层]能解决这个问题。
），SM管代表是三星的“丹娜”显像管DynaFlat；AG管纯平彩显所采用的荫罩板为栅格式荫罩板（Aperture      Grille      Mask栅格式荫罩板，这种显像管的荫罩板上面不是规则分布的小孔，而是一些细小的长栅格，显像点呈现垂直条状，大缺点是栅条的微小振动也会导致画面颤抖，Sony的Trinitron采用了两条水平金属线来固定栅条的位置）代表是索尼的“特丽珑”和三菱的“钻石珑”显像管。
另外还有一种沟槽式荫罩板（SLOT      MASK），它的代表就是LG和NEC的纯平管，沟槽式荫罩板可让荫罩板和显示屏间的距离缩小到仅4mm，并且由于采用了沟状栅栏结构大大提高了开口率和通透效率，缩小了点距，使显示画面更清新色彩更艳丽。
4.聚焦（FOCUS）——解释电子枪原理时提到过电子枪一共发出三束射线控制三原色，如果这三束射线都准确地投射在一点上，那么就非常准确清晰。
这三点的准确定位就叫“聚焦”。
一旦聚焦不准确，就会产生各种画面问题，比如画面模糊、叠影、色彩分离、拖影等等。
可见聚焦是否准确非常重要，而且也很难从性能指标上来判断。
即使是一家厂商的同样型号产品，聚焦的质量也有很大差异。
5.动态聚焦——指电子枪扫描屏幕时，对电子束在屏幕中心和四角聚焦上的差异进行自动补偿功能。
普通的电子枪聚焦时会有散光现象，即在边角时像素点垂直方向和水平方向焦距长度不同。
印刷人员需评估纸板表面特性来决定适合的纸板。
如果需要较平滑的表面，裱纸、胶或箔纸也有帮助。
除此之外，纸厂也正逐步加强瓦楞纸的光滑度。
◆模切表现瓦楞纸板因其强度与可预期的纤维特性，有juejia的压印、模切与模刻表现。
然而，高强度和「高记忆」的原色纤维，刻痕必须够深才能避免回弹。
切刀必须锐利。
因为瓦楞纸的高纤强度，因此打孔线上所需的缺刻较少、也较小。
◆黏着高固性和黏度高的树脂黏着剂适用于低温黏合，因为它不会大量「渗入」纸板。
传统的热熔黏剂在瓦楞纸与多层涂布瓦楞纸上也作用迅速。
瓦楞纸板在高速糊折盒机下走纸性更佳，因为它们重量轻。
◆供应商关系顾客必须选择能持续供应且工作时间表合适的瓦楞纸厂。
为了教育初次接触瓦楞纸者，供应商也会提供技术服务专家现场解决疑问。
因帮助食品制造商回应市场的新挑战，原色瓦楞纸板已在许多零售食品与食品服务业间广为流行。