当年百乐门印刷能人所不能，在广告业界声名鹊起，终成为香港首间成功在证券交易所上市集资的商业印刷厂。
多年来香港印艺便怀抱著一个理想，不单只谋求提升印刷从业员的质素，也同时希望促进与印刷相关行业包括印前、印後、物料及器材供应、出版、广告、设计及多媒体从业员的沟通和共同提升水平，所以学会以『印艺』代替了狭义的『印刷』为名。
多年後今日的印艺五位常委中，主席是来自广告公司的谭丽转女士、副主席是从事印前业务的杨伟文先生、第二副主席是中文大学出版社的马桂鸿先生，两位印刷业人士陈培基先生和郦群丽女士分别担任义务秘书和司库。
印艺学会已成为一个与印刷相关社会的缩影，各自表达相互合作的愿望，也在平等基础上互相协调各自行业间产生的矛盾。
其中一个可堪乐道的成就是『香港印制大奖』，1989年由香港印艺学会联同香港出版学会合办，标志著印刷及出版业平等合作的新里程，并不单纯是印刷品买家及卖家的身份，也藉著这个奖项来表扬优良的出版意念和内容，高水平的印刷制作和具美感传意的创新设计。
过去多年来的平面设计师常抱怨印刷公司以种种技术原因，拒绝落实设计师天马行空的设计意念，以致许多精品从来不曾面世。
印刷制作公司也抱怨设计师经常强人所难，没有充分了解制作物料的特性，理解生产上的困难和所需时间，思考及设计上又没有考虑生产部门的可行性及额外成本，以致产品制成之后蒙受不必要的损失。
以小弟的愚见，持久的磨合，并加强相互的了解，有助落实崭新设计意念为实际产品。
而教育当局在培训平面设计学员的课程中，也应增加印刷生产技术流程和印刷物料特性的认识，使这批未来的平面设计师实实在在的一足踏在设计意念的平台上，一足踏在生产制作的平台上。
若能够保持平衡，便不会摔倒，创新设计意念便源源不绝地成功印制出来，若能加入立体纸品设计和制作课程，也可以提升设计水平和增加这方面的业务机会。
就印刷企业而言，进驻或自行兴办某一个印刷园区，都不是主要和终目的，而是自身发展中一次新的契机，一个新的发展平台。
尤其是对国有印刷企业来说，印刷园区更是由旧体制、旧机制向现代企业迈进的桥梁。
传统国有书刊印刷企业要借助土地置换、迁址新建，改变原来单一的书刊印刷经营模式，要在保有原有书刊印刷能力，并提升新工艺、新技术能力的基础上，按照集约化化并举、各类印刷产品合理布局的原则，充分利用国家对印刷业采用新技术、新设备所给予的关税减免等方面的优惠扶持政策，积极引进新设备，加速技术改造进程，确保“稳步发展出版物印刷，积极发展包装装潢印刷，适度发展其他印刷品印刷”。