当电子束冲击到工件时，动能变为热能，产生极高的温度，可使任何材料瞬时熔化或气化。
被科学界认为是近期具有佳处理一致性的干燥技术。
可使油墨、上光涂料大程度地交联和聚合，而无后固化和溶剂残留。
同时热能的用率高。
大多数高速生产流水线印刷作业要求油墨、胶粘剂和上光涂料在机组达到干燥。
单独运用电子束（EB）做为干燥处理手段，在价格和空间利用上不经济。
三、美国和欧洲的动向   做为印刷、包装物载体的纸张，至今在世界市场上仍占居主要原材的统治地位。
但美观耐用、重量轻、可加工性好的塑料，已在美国和欧洲的食品、日常用品、化妆及卫生用品和其它产品包装市场中的使用量迅速增加。
1995年末，欧洲和美国软和半硬纸与软塑料的销售量达到664亿美元，比1990年增长31%。
此后，纸包装以每年平均增长3.9%的速度发展。
到2000年将提高到364亿美元。
软塑料包装的发展快于纸包装，以平均年增长7.2%的速度发展，到2000年时达到512美元。
生产商正在积极采用新型热敏性塑料材料，和与之对应的不引起载体基材收缩的创新处理加工方法，取代现有纸制品印后精加工传统的处理方法。
中间隔了一年多，洗印厂已经倒闭了，就只能用数字来拍。
”可以说，这部“后的胶片电影”，用亲身的经历，见证了胶片时代的终结。
胶片退出历史舞台，胶片的美学不会消失如果今天开始拍《长江图》，恐怕杨超和李屏宾也不会选择胶片。
“今天的数字拍摄技术，已经完全可以实现胶片的效果。
但在2012年那会儿，胶片所能呈现的明暗过渡的层次，它的敏感度，是数字达不到的。
”对于老工艺和传统技术的消失，杨超说：“会有一点情感上的怀念，但谈不上伤感。
数字已经完全可以达到胶片的质感，反而带来了更多的便捷。
胶片介质的消失是健康、自然和顺理成章的。
”杨超认为，胶片虽然退出了历史舞台，但胶片的美学不会消失。
那种多层次、复合的、缓慢变化的质感以及美学的观念，会在数字的自由度中继续保留下来。
数字带来的自由度并不会影响美学。
对于真正知道自己想要什么的创作者来说，数字反而会带来更大的可能性。
因为技术是没有止境的，而美学是一种限制。
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〖产品色彩〗：有各种各样色彩的材质可挑选，还可以为顾客定制专用版设计图案或色彩的布料。
〖栽切分切〗：布料选好，备好料以后，接下来的工作就是把大卷的布料裁切成一块一块的小布料。布袋有些是有底有侧， 相当于一个五边形，有些是无底无侧，两片式结构。依照规格大小，用自动化切料机、切条机分切成咱们需求规格的小块布料。
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根据欧美发达国家的经验，凹印油墨的用量将逐渐减少，而柔印油墨的使用量将逐年上升。
但现阶段水性墨因受到印刷条件和印刷水平的限制，在非吸收性印刷基材上的印刷效果与溶剂型油墨相比还有一定差距，还不可能完全替代溶剂型油墨。
随着科学技术的不断发展，水基墨必将在不久的将来完全替代溶剂型油墨。
5．胶黏剂    胶黏剂是生产复合软包装所需的重要配套材料。
目前，全国胶黏剂生产企业有50多家，具有一定规模的企业有：浙江新东方、北京高盟华工、美国罗门哈斯、中山康和、北京市化工研究院、江苏余坛胶黏剂厂等。
(1)溶剂型聚氨酯胶黏剂    国外是从20世纪60年代末70年代初开始生产溶剂型聚氨酯胶黏剂的，80年代初引入我国。
溶剂型聚氨酯胶黏剂的主要优点是质地柔软，黏结强度高，耐热、耐水，可适用于多种结构复合薄膜的复合。
目前，溶剂型聚氨酯胶黏剂在塑料薄膜干法复合中占统治地位，其用量占到90％以上的份额。
溶剂型聚氨酯胶黏剂分为单组分胶黏剂和双组分胶黏剂两种。
目前国外主要研究开发和生产高固体含量的溶剂型聚氨酯胶黏剂，因在复合过程中固体物质含量高达65％～75％，所以溶剂挥发量可符合环保法的规定。
溶剂型单组分和双组分聚氨酯胶黏剂用于塑料薄膜复合时，涂胶量为1～5克/平方米    (以100％固含量计)，复合温度80～100℃，烘干温度60—80℃，复合压力为4公斤/平方厘米，复合速度可达80～150米／分。
采用溶剂型聚氨酯胶黏剂，聚烯烃薄膜与聚酯薄膜的黏结强度一般可达2～4lN／2．5cm，8天后，终黏结强度可达到6N／2．5 cm。
(2)水溶性胶黏剂    水溶性胶黏剂以前主要用于纸类基材与其他材料的湿法复合，用于塑料薄膜干法复合时，性能比溶剂型聚氨酯胶黏剂要差。

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〖车缝走线〗：车缝这里就如同缝制衣服一样，把各块布料缝制在一起，后把拎手缝制在袋身上，车缝走线越细密越工整，整个布袋就越牢固，这里还有一些细节，拎手和袋身处的车线需不需要打叉等，边上是几根走线，包袋的后有效长度等。
〖 功效分为〗：手拎袋，束口袋，紧松绳袋，绳索袋等。
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本公司是集设计、印刷、生产加工、拥有完整服务的综合性厂家；定做PVC袋、保温袋、帆布袋、手提袋、麻布袋、棉布袋、抽绳袋、束口袋、牛津布袋、毛毡布袋、绒布袋、折叠袋、包装盒、包装袋、无纺布袋。
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我们秉承“诚信为本，品质，服务至上”的经营理念，欢迎各界朋友来我厂参观、指导和业务洽谈！
行业咨询：
只有把创作意念融入色彩设计中，整个设计才有灵魂，那些颜色才晓得向观众传情达意。
蔡启仁先生提出疑问，为什麽同样是运用那一堆颜料，有些设计可以令人久久难以忘怀，有些却只是「霎眼娇」？
他忠告设计师应该认真从创作意念出发，而不要把心思全花在卖弄技巧方面。
有些设计，在色彩运用上力求大胆创新，它推翻了一切色彩的基本定律，在视觉上不错会产生颇为震撼的效果，但我们还是不得不问，这个做法是否必需？
构思色彩时，起码要让色彩表现到作品的特质，譬如一张宣传某种新食品的海报，便应尽量用鲜明的色彩，去引起观众的食欲，但如果只为吸引注意，而采用极端大胆、反传统的颜色，这种纯粹为大胆而大胆的做法，是否足取？
举个例子或许大家会比较容易理解色彩和创意的关系：蔡启仁先生的其中一个作品，是一张喜帖，帖子上面简单地印了一个绿色的「喜」字。
表面看来这张喜帖除了颜色上反传统之外，没有什麽特别之处；但原来新郎倌和新娘子都是环保份子，所以绿色对他们意义重大；不过好戏在後头，当宾客打开帖子一看，发现新郎倌和新娘子一个姓黄，一个姓蓝，他们立即意会到「绿」的意义，绿色的喜，就成为两人结合的见证，绿色在这个设计上的运用极为巧妙，意义也更深远。
「大胆创新」和「标奇立异」之间，有时颇难准确拿捏，但蔡启仁先生提出的一点却很值得玩味，他认为设计师并不等同艺术家，艺术家是可以全然感性，而设计师在感性之馀，却需要有理性去制衡。
当脑海中充满天马行空的意念，艺术家会不管世俗眼光，不惜一切将他的创作意念全部倾泻，因为他的作品只需向他的艺术世界负责；但设计师就不能脱离客观环境，他要考虑这个设计是否真的可行，能否促销商品，它会给社会大众带来什麽影响等等。
「推陈出新」和「脱轨」这条分界线该怎样划，就要设计师自己去决定了。
色彩情味      自从出现了电脑绘图软件，电脑俨然成了设计师忠实的作战伙伴。
看着设计师的双手在键盘上飞快的跳跃，电脑显示器上的设计瞬间变化，色彩纷陈，情景煞是好看。
无疑电脑使设计工作变得更方便，设计师可以很快就把脑海中设想的东西具体化，轻易做出很多效果，设计师可发挥的空间也相应增加。
我国陆地水资源总量为2．8亿立方米，居shijiedi六，但人均占有水资源却只有2200立方米，仅为世界人均水平的1／4，排在shijiedi88位，每年因缺水造成企业停产而减少工业产值1000亿元。
现在已经有成片森林变成了包装纸，过度包装又使濒临枯竭的自然资源雪上加霜。
同时，各种精美豪华的包装，转到消费者手中瞬间就变成了垃圾，失去了价值。
目前北京市每年产生的近300万吨垃圾中，各种商品的包装物约为83万吨，其中60万吨属于本可省掉的过度包装物。
我国每年可综合利用的固体废弃物和可回收利用的再生资源中，没有得到回收利用的就达500多亿元。
今年中秋节后，仅广州市丢弃的月饼盒就可平铺2500个足球场，这些月饼盒中除铁盒外，大部分纸制的纸盒与普通生活垃圾一起被投进垃圾压缩机，经压缩后运到了填埋厂。
这种处理方式没有使月饼盒的价值真正发挥出来，从某种程度上讲，纯粹就是一种浪费。
二是侵犯了消费者的权益。
过度包装造成了商品成本上升，又被商家转嫁到消费者身上。
比如，某企业生产的月饼，散装的分6元、8元、12元三档，可同样的月饼分别装进纸盒、木盒、铁盒、竹编花篮后，转眼就变成了50元、80元、120元、300元一盒。
据统计，我国目前包装开销已占月饼生产总成本的1／3以上，每年用于月饼包装的费用已达25亿元之巨。
“羊毛出在羊身上”，这—笔巨额包装开支终要由消费者来“埋单”。
三是鼓励了不正当竞争。