根本不知，何来反驳？
后来韩国学者加大宣传力度，我们仍知之甚少，无法反驳。
其次，在中国学者看来，印刷术起源于中国，既有文献记载，又有文物为证，更有世界公认。
韩国部分学者搞什么“韩国起源说”，纯属无稽之谈，无需过虑。
再者，中国的印刷史研究，在筹建中国印刷博物馆之前，长期处于个人爱好、个人奋斗的局面，难以形成合力，正是这种种原因所造就的中国学术界在争夺者面前的宽容态势，无形中助长了争夺者的气焰而成为这场论争的促进剂，促使这场本不应该发生的论争终于爆发了。
4．一场本不应该发生的论争的爆发        1996年，一场本不应该发生的论争爆发了。
（1）导因。
1996年6月初，在北京召开了隆重的中国印刷博物馆落成典礼，同时召开了第二届中国印刷史学术研讨会。
韩国庆州博物馆馆长金光植先生作为嘉宾列席了会议。
由于笔者系本届研讨会秘书长，负责接待韩、日等外国嘉宾，故有机会同金光植馆长交流情况、讨论问题。
会议期间，金光植先生通报了翌年（1997年）韩国将举办有关印刷术起源问题的国际学术会议并邀请中国学者参加一事，同时还送给笔者一份数据。
因笔者不识韩文，故将资料送给了通晓韩文的zhuming科技史家潘吉星先生。
潘先生阅后电告，说翌年的韩国会议，是在韩国政府支持下有联合国教科文组织参加的国际学术会议，目的是要通过会议，让包括联合国教科文组织在内的国际社会承认它的“印刷术起源国”地位，这使我们感到无比的震惊和意外，为了反驳韩国起源说，笔者将自己珍藏的韩国出土的《无垢经》的全卷复印本（当时国内唯一的一份）送给潘先生，以便帮助他深入研究、考证这卷新出土的《无垢经》。
烫印温度是依据被烫物的质地与烫印形式（如塑料、纸张、皮革等）决定的。
一般设定如下：印版温度：100～150℃；机器温度：70～200℃。
对于纸张烫金的机器温度可以视不同的纸张材料、不同的电化铝类型、不同的烫金压力、不同的烫金时间而设定。
温度过高，烫印时会出现花白或变成蓝色，金属光亮度降低，并且会出现糊版、图文不清晰等弊病。
温度过低，会出现烫印不上、断笔划，附着力不强，容易擦掉、无光泽、发花等弊病。
当烫印面积较大，温度要略高些；反之要低些。
②烫金压力。
烫印压力的大小应根据被烫物性质、厚度及烫印形式决定，比一般印刷压力大。
其压力之大以不糊版、烫迹清晰光亮为度；其压力之小以牢固不脱落、不发花为宜。
如果在同一块版上，烫印两种面积大小悬殊的图文时，要掌握好使单位面积压力的相等，烫印面积越大，烫印压力应越大，反之则小。
③烫金时间。
在实际操作中，通常把烫印时间当作一个常量，不轻易改变它。
固定了烫印时间后，去调整烫印温度与压力会使变量减少、操作简化，容易控制质量。
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〖原材料分为〗：帆布袋，棉布袋，麻布袋，牛津布袋，毡子布袋，绒布袋等。
〖 产品制作工艺〗：机器设备缝纫缝制，手提可以用原材料本身或者毛纺织带或消费者特殊原材料， 色彩的布料（可以按客户规定定制色彩）
〖型号规格规格型号〗：可依照客户要定制，能为消费者印刷包装LOGO。
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〖栽切分切〗：布料选好，备好料以后，接下来的工作就是把大卷的布料裁切成一块一块的小布料。布袋有些是有底有侧， 相当于一个五边形，有些是无底无侧，两片式结构。依照规格大小，用自动化切料机、切条机分切成咱们需求规格的小块布料。
〖产品制作〗：质量合格，品质精致，针角极密，客户满意度高，交活迅速。
11.墨色不匀原因：一是印版不平整；二是承印物厚度不均匀；三是网纹辊网线数太低；四是网纹辊网穴有干结或残留的油墨。
处理方法：一是研磨印版背面或贴纸校正；二是换厚度均匀的承印物；三是更换网线数高的网纹辊。
四是清洗网纹辊网穴残留的墨渣等。
12.墨膜附着差原因：一是油墨质量差或用错了油墨；二是承印物未达到处理的要求；三是用错稀释剂，印刷压力过小或墨层过厚；四是油墨的着色力太低。
处理方法：一是调换适应的水墨；二是控制承印物的处理；三是换用相对应的稀释剂；四是提高印压或选择着色力好的油墨或降低供墨量。
13.油墨光泽差原因：一是该墨质量不好或有一定的渗透性；二是承印物太粗糙，粘度过低(通常粘度应为：40～60，而凹印则为18～25S/25℃·涂4杯）。
处理方法：一是调换质量好的水墨(尤其是水墨体系干燥里表一致的)；二是调换表面平服的承印物或不渗透的承印物（或调换不渗透纸张的墨）；三是控制水墨粘度35～60S/25℃·涂4杯。
四是加入PH值高的松香改性类油墨或加入高分子量的丙烯酸树脂类水墨或偶联剂补救之。
14.油墨印压退色原因：一是水墨中的填料夺色或用了不同波长的颜料；二是颜料耐碱性耐热性差。
处理方法：一是更换不夺色的钙类填料或选择颜色波长相近的颜料；二是选择耐碱、耐热性颜料；三是改用耐光性颜料或添加适量的抗紫外线吸收剂或加入抗氧化剂0.1～1.0%。
15.图文模糊，发虚，毛边原因：一是印刷质量差；二是印版与墨辊接触过紧；三是油墨粘度太大或该墨返粗；四是印墨成膜干速过快；五是环境灰尘影响等。
处理方法：一是垫板应平整一致；二是调整印版和墨辊之间的压力；三是调节油墨粘度，以水、醇（或酯）混用或合理搅拌油墨或适量加大偶联剂的比例；四是降低干燥速度，五是控制环境尘埃。
16.图文压溃原因：一是印版太软或垫板弹性太大；二是接触过紧或印刷压力太大；三是油墨粘度过低。

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〖印刷图案〗：简单的图案，一般是采用丝网印刷，丝网印刷成本较低，同时应用广泛，在国内发展比较好，各项技术比较成熟。

如果是复杂的印刷，就需要采用热转移印刷了，印刷时要注意文字、图案的清晰度、丰满度。让布袋能够很明显的突出主题，起到广告宣传的作用。

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行业咨询：
另外，色彩管理技术的应用拓展到更广的领域，诸如宽幅喷绘输出、艺术品复制、数字印刷等。
近期，上海美术馆展出了雅昌公司的部分限量版绘画复制品，据我观察确实达到了「以假乱真」之地步，此足见国内色彩管理技术应用水平已经相当之高。
虽然色彩管理技术在国内得到了如此迅速的发展，但在走访了众多企业后，我感到大多数企业在应用技术上的力不从心。
经分析，其中大多数问题集中于印刷流程与工艺的标准化管理，诸如显示屏的校准、打样设备色彩的稳定性、印刷设备的色彩稳定性等。
仔细分析这些问题后可发现，这并非来自于色彩管理技术本身的问题，而是源于整个印刷生产系统的问题，其虽然是印刷色彩管理的一部分，但更多的却是印刷工艺标准化的基础问题，相信此问题如不能得到解决，将影响到色彩管理技术的进一步应用。
印刷工艺标准化问题已成为进一步发展印刷色彩管理的障碍。
色彩管理技术目前在国内印刷行业已百花齐放，广泛用于胶印、柔印、凹印、数码印刷、喷绘、摄影等重多领域。
针对目前市场份额大的平版印刷而言，我认为印刷色彩管理技术在国内的发展与应用需要加强几个方面的工作，一方面加速印刷标准化的进程，比如对G7或者类似方法进行研究应用，使国内印刷企业印刷工艺标准化得以解决。
另一方面，企业、学校、政府共同努力提高印刷从业人员的技术水准，这是中国印刷行业进步的基础。
新千年以来，全媒体数字化平台使得信息可视化和图文化表达数字化逐步渗透于人类生活的各个层面，并引发了全球印刷工业技术环境、市场需求和服务目标的深刻变革，实现现代印刷工业深层次的技术整合、目标重构和产品演变。
这种产品导引式的新发展模式正在推动现代印刷工业融入新兴高新技术领域，实现“内容印刷”与“功能印刷”的融合，构建一种全新高增值的服务体系，而建立这种现代印刷工业发展的新策略就成为印刷工业同仁所亟待突破的关键问题。
本文是笔者对近10年来对现代印刷工业发展态势思考的一点拙见，期望对中国印刷工业发展新策略的构建起到一点抛砖引玉的作用。
一、全媒体数字平台与现代印刷工业从科学技术发展史观来纵观数千年印刷工业的发展历程，不难发现印刷工业无论技术手段的落后与先进，都是依托一定的技术平台在二维页面内聚焦在“内容表达”和“功能实现”两个支点，其根本目标是对主客观世界的符号化描述与表达以及内容复制与功能实现。
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